Damson · AW 2026
Durante casi toda la historia, este color costó demasiado.
Doce mil caracoles marinos por gramo y medio de tinte, y leyes sobre quién podía vestir el resultado. Luego una ciruela de Damasco acabó en todos los setos de Inglaterra, y el extremo profundo del púrpura se convirtió en algo que se podía recoger. Damson se pone en un altavoz en apenas un minuto — y se quita con la misma facilidad.
El color como ley. Justiniano en púrpura imperial, San Vital, Rávena, antes de 547
I · El color
El púrpura fue caro mucho antes de estar de moda.
La versión antigua venía de caracoles marinos. Cuando el químico Paul Friedländer reprodujo el proceso en 1909, necesitó doce mil Murex brandaris para obtener 1,4 gramos de pigmento — lo que explica por qué Roma, y más tarde Bizancio, dictaron leyes sobre quién podía vestirlo.
Bolinus brandaris, el caracol detrás de la púrpura de Tiro. Aguafuerte de Wenceslaus Hollar, siglo XVII
Paul Friedländer, hacia 1907. Dos años después necesitó doce mil caracoles para 1,4 gramos de tinte
Luego, en 1856, un joven de dieciocho años llamado William Henry Perkin, intentando obtener quinina a partir del alquitrán de hulla durante sus vacaciones de Pascua, obtuvo en su lugar un púrpura. El malva se convirtió en el primer tinte sintético y, en pocos años, estaba en todas partes y valía muy poco. Lo que sobrevivió a ese derrumbe fue el extremo profundo — no el lila que de pronto podía fabricarse por toneladas, sino la ciruela, el vino, el tono que todavía parece haber costado algo. Damson se sitúa en ese extremo. El nombre es una fruta — prunum damascenum, la ciruela de Damasco, presente en los setos ingleses desde hace al menos mil años y lo bastante oscura para teñirte las manos.
Shropshire Damson. Cromolitografía de Alois Lunzer, catálogo de vivero, 1909
Imágenes de archivo: Wikimedia Commons, dominio público.
William Henry Perkin, 1906. Cincuenta años después del accidente que abarató la púrpura
BeoPlay A9 — 70 cm de ancho, en el registro más grave de la habitación
Un color liso no tiene nada tras lo que esconderse. Cada centímetro del tejido es el diseño.
Beosound Shape — ciruela, oliva y blanco roto, repetidos hasta convertirse en pared
II · La superficie
Un color liso le pide más al tejido que un estampado.
Con un estampado, el ojo lee el motivo y perdona el material. Con un solo color no hay motivo; lo que miras es la trama misma — lo plana que queda, lo uniforme que toma el tinte, lo que hace cuando la luz cae a las cuatro de la tarde. El tejido acústicamente transparente es, por necesidad, una trama abierta y mate, y resulta ser la superficie adecuada para un color profundo: no hay lustre que atrape la ventana, así que el púrpura se lee como profundidad y no como brillo.
También cambia con la pared. Contra un gris pálido o un blanco, la cubierta se lee como una forma — un círculo oscuro, una barra oscura. Contra roble, oliva o una pintura más oscura se lee como color, y la habitación se vuelve más cálida en lugar de más oscura. La pared de Shape de arriba es todo el argumento en una sola fotografía: ciruela junto a oliva junto a blanco roto, y ninguno de los tres intentando ganar.
Beosound Theatre — 122 cm, la superficie más ancha de casi cualquier salón, ahora la más silenciosa
Beosound Level — el que se mueve de una habitación a otra, y se lleva el color consigo
III · La temporada
Summer Beat fue la mitad ruidosa del año. Esta es la otra mitad.
En agosto lanzamos rosa contra verde — un estampado para habitaciones con las ventanas abiertas. Este es su contrapunto: la luz baja, los textiles pasan a la lana, el roble se queda, y el color que pertenece a esa habitación es más profundo y más lento. Los mismos altavoces, el mismo tejido, la temporada siguiente.
Ya hacemos un lavanda para el Shape y un estampado púrpura para casi toda la gama. Damson no es ninguno de los dos. Es el extremo saturado y de un solo color de la familia, dibujado para quienes encontraron los otros demasiado claros. En el A9 cambia 70 centímetros de la habitación en apenas un minuto, y el frontal original vuelve a su caja.
Beosound Stage — una nota larga y grave bajo la pantalla
IV · El ajuste
Ajustada, no pegada.
Cada cubierta se corta según la geometría de su altavoz y se ajusta sobre el frontal original — sin herramientas, sin adhesivo, sin dejar nada atrás cuando cambies de idea. El tejido es la misma trama acústicamente transparente en los cinco modelos, así que el sonido pasa como si la cubierta no estuviera.
Hecha en Múnich, bajo pedido, en 5–10 días laborables.
La edición · cinco altavoces
Trae tu propio diseño, con Tegrino Designer.
Todas las cubiertas de aquí empezaron siendo un archivo. La tuya también puede: sube una imagen, o un solo color, y la cortamos con la misma geometría, para cualquier altavoz Bang & Olufsen para el que fabricamos.
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