Damson · AW 2026
历史上大半时间，这个颜色 都太贵了。
一万二千只海螺，才换来一克半染料，还要立法规定谁才穿得起。后来，一种来自大马士革的李子长遍了英国的树篱，紫色最深的那一段，变成伸手就能摘到的东西。Damson 装到音箱上，一分钟左右；取下来，也一样快。
颜色成了法律。身穿帝王紫的查士丁尼，拉文纳圣维塔莱教堂，547 年前
I · 颜色
紫色在流行之前，先贵了很久。
古代的紫色来自海螺。1909 年，化学家 Paul Friedländer 复现了这套工艺：一万二千只 Murex brandaris，才提出 1.4 克颜料。这也解释了为什么罗马，后来还有拜占庭，要立法规定谁才可以穿它。
Bolinus brandaris，泰尔紫就是从这种海螺里来的。Wenceslaus Hollar 蚀刻版画，17 世纪
Paul Friedländer，约 1907 年。两年后，他用一万二千只海螺提出 1.4 克染料
然后到了 1856 年，一个十八岁的年轻人 William Henry Perkin，复活节假期里想用煤焦油做出奎宁，结果做出了一种紫色。淡紫成了第一种合成染料，没过几年就随处可见，也不值什么钱了。这场崩塌之后留下来的，是深的那一头：不是突然能按吨生产的丁香紫，而是李子色、酒红色，是那种看上去仍然像花过钱的颜色。Damson 就在这一头。这个名字是一种果子——prunum damascenum，大马士革的李子，在英国的树篱里长了至少一千年，深得能把手染上色。
Shropshire Damson。Alois Lunzer 彩色石版画，苗圃目录，1909 年
档案图片：Wikimedia Commons，公有领域。
William Henry Perkin，1906 年。距离那次让紫色变便宜的意外，已经过去五十年
Beoplay A9 宽 70 cm，是房间里最深的一笔
纯色没有地方可躲。面料的每一厘米，都是设计本身。
Beosound Shape 李子紫、橄榄绿、米白，一块块拼到成为一面墙
II · 表面
纯色对面料的要求，比图案高。
有印花的时候，眼睛看的是图案，材料的问题就被原谅了。只有一种颜色，就没有图案可看，你看的是织物本身：铺得平不平，吃色匀不匀，下午四点光线暗下来时它是什么样子。透声面料必须织得疏、织得哑，这恰好是深色最合适的表面：没有反光去接窗户的光，所以紫色看上去是深度，不是光泽。
它还会随着墙变。靠着浅灰或白墙，面罩看上去是一个形状：一个深色的圆，一条深色的长条。靠着橡木、橄榄绿或更深的漆面，它看上去就是颜色，房间变暖，而不是变暗。上面那面 Shape 墙，一张照片把道理说完了：李子紫挨着橄榄绿，挨着米白，三个谁也不抢。
Beosound Theatre 122 cm，多数客厅里最宽的一个面，现在也是最安静的
Beosound Level 从一个房间搬到另一个房间，颜色也跟着走
III · 季节
Summer Beat 是一年里响亮的那一半。这是另一半。
八月我们发布了粉配绿，一个给开着窗的房间的图案。这是它的另一面：光线暗下来，织物换成羊毛，橡木还在，属于那个房间的颜色更深，也更慢。同样的音箱，同样的面料，下一个季节。
我们已经有一款给 Shape 的薰衣草紫，大部分型号也有一款紫色印花。Damson 都不是。它是这个家族里饱和、单色的那一端，画给觉得前两者太浅的人。在 A9 上，一分钟左右，70 厘米的房间就变了，原来的面罩装回盒子。
Beosound Stage 屏幕下面，长长的一个低音
IV · 贴合
套上去，不是粘上去。
每一张面罩都按音箱本身的几何裁出来，套在原装面罩外面：不用工具，不用胶，改主意的时候什么也不留下。五个型号用的是同一种透声织物，声音穿过去，就像面罩不在那儿一样。
慕尼黑制作，按单裁制，5–10 个工作日。
用 Tegrino Designer，把你自己的图放上去。
这里每一张面罩，一开始都只是一个文件。你的也可以：上传一张图，或者一个纯色，我们按同样规格裁出来，我们做过的 Bang & Olufsen 音箱都可以选。
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