Damson · AW 2026
歷史上大部分時候，這個顏色都太貴了。
一萬兩千隻海螺，才換來一克半的染料，還有法律規定誰才能穿上這個顏色。後來，一種來自大馬士革的李子長進了英國的每一道樹籬，紫色最深的那一端，變成伸手就能摘到的東西。Damson 套上喇叭大約一分鐘，拆下來也一樣快。
顏色成了法律。身穿帝王紫的查士丁尼，拉溫納聖維塔萊教堂，547 年前
I · 顏色
紫色早在流行之前，就已經很貴了。
古代的紫色來自海螺。1909 年，化學家 Paul Friedländer 重現了這道工序，用掉一萬兩千隻 Murex brandaris，才得到 1.4 克顏料。這也解釋了羅馬，以及後來的拜占庭，為什麼要立法規定誰才能穿它。
Bolinus brandaris，泰爾紫就是從這種海螺裡來的。Wenceslaus Hollar 蝕刻版畫，17 世紀
Paul Friedländer，約 1907 年。兩年後，他用一萬兩千隻海螺提出 1.4 克染料
接著在 1856 年，一個十八歲的年輕人 William Henry Perkin，想在復活節假期用煤焦油做出奎寧，結果做出來的是一種紫色。Mauve 這種淡紫成了第一種合成染料，沒幾年就到處都是，也不值什麼錢了。那場崩跌之後留下來的，是深的那一端：不是突然可以論噸生產的丁香紫，而是李子紫、酒紅紫，那種看起來仍然像花過大錢的色調。Damson 就在那一端。這個名字來自一種水果，prunum damascenum，大馬士革的李子，在英國的樹籬裡長了至少一千年，深得沾一下就染上手。
Shropshire Damson。Alois Lunzer 彩色石版畫，苗圃目錄，1909 年
檔案圖片：Wikimedia Commons，公有領域。
William Henry Perkin，1906 年。距離那次讓紫色變便宜的意外，已經過去五十年
Beoplay A9 寬 70 cm，房間裡最深沉的一個音域
純色沒有任何地方可以躲。布料的每一公分，都是設計本身。
Beosound Shape 李子紫、橄欖綠和米白，一塊塊拼到成為一面牆
II · 表面
純色對布料的要求，比圖案更高。
有印花的時候，眼睛讀的是圖案，會原諒材質。純色沒有圖案；你看的就是織法本身：布面躺得平不平、吃色勻不勻、下午四點光線暗下來時它會變成什麼樣。透聲布料必然是開放、霧面的織法，而這正好是深色需要的表面：沒有反光去接窗戶的亮，所以紫色看起來是深度，而不是光澤。
它也會跟著牆面改變。對著淺灰或白牆，面罩讀起來是一個形狀：一個深色的圓、一條深色的橫條。對著橡木、橄欖綠或更深的漆色，它讀起來是顏色，房間變暖，而不是變暗。上面那面 Shape 牆，一張照片就把整個道理說完了：李子紫挨著橄欖綠，橄欖綠挨著米白，三個顏色沒有一個想搶。
Beosound Theatre 122 cm，多數客廳裡最寬的一個面，現在也是最安靜的
Beosound Level 可以從一個房間搬到另一個房間的那一款，顏色也跟著走
III · 季節
Summer Beat 是一年裡吵的那一半。這是另一半。
八月我們發表了粉色配綠色，一個給窗戶開著的房間用的圖案。這是它的另一面：光線暗下來，織品換成羊毛，橡木還在，而屬於那個房間的顏色，更深也更慢。同樣的喇叭，同樣的布料，下一個季節。
我們已經有一款給 Shape 的薰衣草紫，還有一款給大部分型號的紫色印花。Damson 兩者都不是。它是這個家族裡飽和、單一色的那一端，畫給覺得其他幾款太淺的人。在 A9 上，大約一分鐘，它就換掉房間裡 70 公分的面，原廠前罩則回到盒子裡。
Beosound Stage 螢幕底下一個長長的低音
IV · 貼合
套上去的，不是黏上去的。
每一張面罩都按它那款喇叭的幾何形狀裁切，套在原廠前罩外面：不用工具，不用膠，改變主意時也不留任何痕跡。五款型號用的是同一種透聲織法，聲音穿過去，就像面罩不在那裡一樣。
慕尼黑製作，接單生產，5–10 個工作天。
用 Tegrino Designer，把你自己的圖放上去。
這裡每一張面罩，一開始都只是一個檔案。你的也可以：上傳一張圖，或者一個純色，我們按同樣的幾何形狀裁出來，我們做過的 Bang & Olufsen 喇叭都可以選。
打開 Tegrino Designer →更多 Journal 文章