Damson · AW 2026
Per gran parte della storia, questo colore costava troppo.
Dodicimila chiocciole di mare per un grammo e mezzo di tintura, e leggi su chi avesse il diritto di indossare il risultato. Poi una prugna di Damasco è finita in ogni siepe inglese, e l’estremo profondo del viola è diventato qualcosa che si poteva cogliere. Damson va su un diffusore in circa un minuto — e viene via con la stessa facilità.
Il colore come legge. Giustiniano nella porpora imperiale, San Vitale, Ravenna, prima del 547
I · Il colore
Il viola era costoso molto prima di essere di moda.
La versione antica veniva dalle chiocciole di mare. Quando il chimico Paul Friedländer riprodusse il procedimento nel 1909, gli servirono dodicimila Murex brandaris per ottenere 1,4 grammi di pigmento — il che spiega perché Roma, e più tardi Bisanzio, scrissero leggi su chi avesse il diritto di indossarlo.
Bolinus brandaris, la conchiglia dietro la porpora di Tiro. Acquaforte di Wenceslaus Hollar, XVII secolo
Paul Friedländer, 1907 circa. Due anni dopo gli servirono dodicimila conchiglie per 1,4 grammi di tintura
Poi, nel 1856, un diciottenne di nome William Henry Perkin, cercando di ricavare il chinino dal catrame di carbone durante le vacanze di Pasqua, ottenne invece un viola. Il mauve divenne la prima tintura sintetica, e nel giro di pochi anni era ovunque e valeva pochissimo. A sopravvivere a quel crollo fu l’estremo profondo — non il lilla che all’improvviso si poteva produrre a tonnellate, ma la prugna, il vino, la sfumatura che sembra ancora essere costata qualcosa. Damson sta a quell’estremo. Il nome è un frutto — prunum damascenum, la prugna di Damasco, nelle siepi inglesi da almeno mille anni e scura abbastanza da macchiare le mani.
Shropshire Damson. Cromolitografia di Alois Lunzer, catalogo di vivaio, 1909
Immagini d’archivio: Wikimedia Commons, pubblico dominio.
William Henry Perkin, 1906. Cinquant’anni dopo l’incidente che rese la porpora a buon mercato
BeoPlay A9 — 70 cm di diametro, nel registro più profondo della stanza
Un colore pieno non ha nulla dietro cui nascondersi. Ogni centimetro del tessuto è il design.
Beosound Shape — prugna, oliva e bianco avorio, ripetuti finché diventano una parete
II · La superficie
Un colore pieno chiede al tessuto più di quanto chieda un motivo.
Con una stampa, l’occhio legge il motivo e perdona il materiale. Con un colore solo non c’è motivo; ciò che si guarda è la trama stessa — quanto sta piatta, quanto uniformemente prende la tintura, cosa fa quando la luce cala alle quattro del pomeriggio. Un tessuto acusticamente trasparente è per necessità una trama aperta e opaca, e si rivela la superficie giusta per un colore profondo: non c’è lucentezza che catturi la finestra, così il viola si legge come profondità più che come riflesso.
Cambia anche con la parete. Su grigio chiaro o bianco la cover si legge come una forma — un cerchio scuro, una barra scura. Su rovere, oliva o una tinta più scura si legge come colore, e la stanza diventa più calda invece che più buia. La parete di Shape qui sopra è tutto l’argomento in una fotografia: prugna accanto a oliva accanto a bianco avorio, e nessuno dei tre che cerca di vincere.
Beosound Theatre — 122 cm, la superficie più ampia nella maggior parte dei soggiorni, ora la più silenziosa
Beosound Level — quello che si sposta di stanza in stanza, e porta il colore con sé
III · La stagione
Summer Beat era la metà rumorosa dell’anno. Questa è l’altra metà.
Ad agosto abbiamo pubblicato rosa su verde — un motivo per stanze con le finestre aperte. Questo è il suo contrappunto: la luce cala, i tessuti passano alla lana, il rovere resta, e il colore che appartiene a quella stanza è più profondo e più lento. Stessi diffusori, stesso tessuto, la stagione successiva.
Facciamo già un lavanda per lo Shape e una stampa viola per gran parte della gamma. Damson non è né l’uno né l’altra. È l’estremo saturo, a colore unico, della famiglia, disegnato per chi ha trovato gli altri troppo chiari. Sull’A9 cambia 70 centimetri della stanza in circa un minuto, e il frontale originale torna nella sua scatola.
Beosound Stage — una nota lunga e bassa sotto lo schermo
IV · La vestibilità
Calzata, non incollata.
Ogni cover è tagliata sulla geometria del suo diffusore e si calza sopra il frontale originale — senza attrezzi, senza adesivi, senza lasciare nulla quando si cambia idea. Il tessuto è la stessa trama acusticamente trasparente su tutti e cinque i modelli, così il suono passa come se la cover non ci fosse.
Fatta a Monaco di Baviera, su ordinazione, in 5–10 giorni lavorativi.
L’edizione · cinque diffusori
Porta il tuo motivo, con Tegrino Designer.
Ogni cover qui è nata come file. Anche la tua può esserlo — carica un’immagine, o un colore unico, e la tagliamo sulla stessa geometria, per ogni diffusore Bang & Olufsen per cui produciamo.
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